La console, sur laquelle Albert Schweitzer fit ses premières gammes.

Console indépendante face à la nef, fermée par un couvercle basculant. Tirage des jeux par tirants de section ronde, à pommeaux tournés munis de porcelaines, et disposés en trois gradins, de part et d'autre des claviers. Les jeux du grand-orgue sont à gauche (curieusement avec des porcelaines roses, alors que d'autres facteurs préfèrent le blanc pour repérer ce plan sonore). Les jeux du récit (fond bleu) et de la pédale (crème) sont à droite. Les gradins ont un chanfrein arrondi convexe noir. Claviers blancs. Frontons du récit biseautés.

Commande des tirasses et de l'accouplement par trois pédales à accrocher, situées à gauche (non repérées, mais il y a des traces pouvant correspondre à des porcelaines perdues) : ordre des pédales de gauche à droite : I/P, II/P, II/I, Comb. Piano, Comb. Forte. Ces deux pédales de combinaisons fixes appellent chacune un groupe de jeux. Ce sont des pédales à accrocher, indépendantes, et non un système appel/retrait comme on les trouve parfois. La pédale basculante de l'expression du récit est tout à gauche (au-dessus du g du pédalier). [MVonau]

Contenu de la combinaison "piano" :
G.O. : Principal 8’, Gedeckt 8’, Viola di Gamba 8’, Octav 4’
Réc. : Lieblich Gedeckt 8’, Salicional 8’
Péd. : Subbass 16’ [MVonau]

Contenu de la combinaison "forte" :
G.O. : les 4 jeux précédents, plus : Bourdon 16’, Flöte 8’, Octav 2’
Réc. : les 2 jeux précédents, plus : Geigen Principal 8’, Traversflöte 4’
Péd. : la Soubasse comme précédemment, plus : Violonbass 16', Violoncello 8’ [MVonau]

Cela confirme que, dans l'esprit de la composition, les jeux harmoniques (la Flûte 8' du grand-orgue et la Flûte traverse du récit) sont une deuxième étape du crescendo. L'anche et la Mixture, non présents dans la registration "forte", en sont l'étape ultime (et on ne tire la Mixture, qui est plus forte que la Trompette, qu'à la toute fin, quand on a mis tout le reste). Accouplement et tirasses, mécaniques, ne sont pas "programmés" par les combinaisons. Une étape intermédiaire dans le crescendo (avant l'appel "forte") consiste à mettre l'accouplement des claviers. Vu qu'il n'y a pas de 8' à la pédale, une tirasse est systématique. La combinaison "piano" est probablement conçue pour être jouée avec la tirasse récit.

Pédalier plat (et plutôt large...), banc aux flancs en forme de lyre mais non ajourés. L'intégralité de la console est d'origine.

Plaque d'adresse en lettres de laiton incrustées, située en haut et au centre de la console, et disant :

Mécanique (grand abrégé au revers du soubassement).

Les sommiers sont à cônes, et diatoniques. Le grand-orgue a les basses au centre. Le récit est logé dans deux boîtes expressives (une de chaque côté). La pédale est placée à l'arrière, contre le mur, certains tuyaux commençant dans le soubassement.

Vue de dessous du sommier de grand-orgue.
La vergette (reliée à la touche du clavier par des équerres) fait basculer
un balancier qui soulève une réglette (horizontale rouge) poussant un piston pour chaque tuyau.

Contrairement aux sommiers dits "à gravures", où une soupape est commune pour les tuyaux des jeux du sommier donnant la même note, la mécanique soulève ici une longue règle qui enfonce autant de petits pistons qu'il y a de tuyaux pour la note. Il n'y a pas de registre sous le tuyau : le jeu entier est alimenté - ou pas - selon la position du triant à la console. L'alimentation finale reste donc indépendante pour chaque jeu, ce qui est un avantage déterminant : pas d' "effet de gravure" (capture du vent d'un jeu par un autre, et création de turbulences). Il est aussi aisé, si on le souhaite, d'alimenter chaque jeu spécifiquement. L'ensemble agissant sur des éléments (les cônes) de petite section, la résistance due à la pression est limitée (Force = Pression x Surface).

Il est fort regrettable que ces solutions simples et efficaces ("Registerkanzelle"), directement dictées par les bases de la mécanique des fluides (et le bon sens) soient aujourd'hui négligées par les facteurs d'orgues (et surtout leurs commanditaires). Sûrement sous le curieux prétexte qu'au 18ème siècle, seuls les sommiers à gravures étaient connus. (Pour une restauration d'un orgue du 18ème, évidemment, le sommier à gravures s'impose.)

Les sommiers à cônes, comme les sommiers à membranes (pneumatiques), ont été une réelle avancée dans la facture d'orgue : ils permettent une plus grande souplesse dans l'harmonisation, parce que tous les jeux d'une même note ne partagent pas une alimentation commune (la gravure), et n'influent donc pas les uns sur les autres. Une telle solution devrait être - au moins - envisagée pour tous les orgues neufs, alors que, souvent, le sommier à gravures "va de soi"... car de nombreux facteurs ("spécialisés" dans le 18ème suite à la vague néo-baroque) n'ont tout simplement plus les compétences nécessaires pour construire les autres types de sommiers.

Deux réservoirs à plis. Ventilateur de 2010. Le système de pompage à bras (levier) a été conservé, sur le côté gauche du buffet.

De très belle facture. La tuyauterie métallique est en étain, les basses en sapin. La façade est en étain (comprenant des tuyaux des Principaux 8' et 4' du grand-orgue). Les tuyaux métalliques sont marqués à la pointe sèche. Entailles de timbre et calottes mobiles systématiques. Dans les basses, nombreuses bouches arquées.

Une vue sur la tuyauterie du grand-orgue,
côté gauche (façade vers le haut de l'image).
De haut en bas : le Principal 8' (on distingue les postages de la façade),
le grand Bourdon 16', la Gambe, la Flûte octaviante,
le Bourdon 8', le Principal 4', la Doublette,
la Mixture-Cornet (3 tuyaux par note à gauche, puis 5 dans les aigus),
et la Trompette, tout en bas. A droite, une des deux boîtes du récit.